ALBUM: 粗大 Band - JUICY 現在 (2018)

最近因為 Every Avenue 的預告回歸，久違地重拾部分過去對流行龐克（pop punk）的喜愛；在因緣際會下，聽了粗大 Band 今年發行的專輯，還是來點簡短的紀錄。

對我而言，流行龐克是種非常直覺的曲風──所謂的直覺，不在於其結構簡單，而是喜歡與討厭，在遇見樂團／歌曲的第一瞬間就決定了。

在記錄粗大 Band 這張專輯之前，容我回顧一下過去聆聽歐美流行龐克的歷程，再以自身經驗對專輯做出回應：

TALK: 金屬頭的菁英主義：回應《好品味，壞品味？》一書

▲老實說，單純的分類魔人（genre snob）比㊣統菁英主義可愛多了，不是嗎？

在積極接觸重型音樂、以此音樂類型作為論文主題後，經常感受到金屬頭（metalhead）似乎有十足的「菁英主義」。

雖說在《台灣搖滾樂迷的認同與展演：以2000年後的英搖、 金屬樂迷為例》研究中，受訪的金屬樂迷曾聲稱自己的音樂品味十分多元，畢竟「連金屬都能接受了，對其他音樂類型也沒有什麼無法接受的」(王怡晴，2012)，但實際上卻不是這麼一回事；在金屬頭集中的討論區、製作的迷因（meme），都能發現金屬頭最愛嘲諷的對象並不是流行樂，而是元素類似、他們口中的「外行」樂迷會歸類於金屬的新金屬（nu metal）、後硬蕊（post-hardcore）、金屬蕊（metalcore）等曲風。

這不只是像搖滾戰流行、獨立樂團戰五月天這麼簡單，對於這類現象，Smialek (2016) 認為這是一種近似「恐怖谷效應」的反應。當人工智慧越來越接近人類，人類對此 AI 的恐懼會急遽上升，這正如同在金屬場景中，隱藏的「象徵暴力」（symbolic violence）：金屬頭（特別是喜愛極端金屬的樂迷）貶低新金屬、後硬蕊、金屬蕊等，與青少年、主流趨勢相關的金屬樂子類型，視其為不正統的曲風，原因在於這些子類型在音樂元素、代表符號兩面向，存在不一致的雙重美學（音樂、歌詞具侵略性，與其他曲風相較之下更類似金屬樂，所創作卻向青少年、陰柔特質靠攏），以及其帶來的大量「下等樂迷」。

而前陣子看了 Carl Wilson (2014；陳信宏譯，2018) 的《好品味，壞品味？》一書，內容是關於「聆聽品味」這回事：Wilson 重新爬梳了他最討厭的歌手──席琳狄翁，其音樂背景與音樂作品，討論在音樂上的恐懼與厭惡源自何處。他認為品味是種主觀的看法：無論是「好品味」或是「壞品味」，都與個人社群及生活方式有所關聯，且標記出個人認同。日常經驗與本能反應暗示著我們，特定類型的音樂適合特定類型的人，無論是歌曲的節奏、前衛性、獨特表現，或是演出者／歌手特質，都有可能是吸引樂迷聆聽的關鍵。

此外，人們會聆聽朋友或是文化領袖所推薦的音樂，所謂的「音樂品味」，更標記出個人認同；不自覺冒出、對某些音樂類型或歌曲的鄙夷語句，例如「小女生的歌」、「只有＿＿才會喜歡這種樂團」等，代表人們刻意抗拒、排斥自己不想進入的群體。但從另一方面來說，這些類型／樂團／歌曲，揭露了那些即使不情願，也忍不住被其吸引的人事物。

閱讀《好品味，壞品味？》一書後，個人認為，書中的觀點，或許可拿來檢視前言所述，所謂金屬頭的「菁英主義」，好使得未來對某種音樂類型／樂團／作品進行（負面）批判時，能更進一步地思考以下兩個問題：

1. 爛在哪一方面？

2. 誰覺得爛？

最近都在租屋處煮菜，就把這篇當作論文和其他文章的書寫復健吧。